电台和电视总监培训材料的基础知识。doc1。第一个认真使用纪录片理论上在电影领域中表达的文字纪录片的是英国 - 约翰·格雷尔森（John Grelson）。 2。英国人约翰·格里尔森（John Grielson）认为，纪录片专门指的是“创造性地处理当前新闻材料”的电影。 Jiga Vertov对纪录片的定义是捕获现实的剪辑并有意义地结合它。 3.纪录片应是基于发现，观察和思考的时间段之后创作者选择的产品，而不是简单判断的结果。 4。纪录片是生活的记录和复制品，是人们通过电影和电视纪录片的材料和技术手段对客观现实的反映。 5。纪录片需要直接参考现实，射击真实的人和真实的故事，而不允许小说或表演。 6.纪录片应该具有某种意识形态性质和工作，可以表达创作者的主观思想。 7。就纪录片的拍摄和结构布局而言，各个部分之间存在一定的逻辑关系，因此观众可以根据某些想法解释，理解，思考和想象，并且具有很高的美学价值。 8。拍摄纪录片的基本方法是采访摄影，也就是事件的发生和发展。使用“选择，等待，抓取”或关注面试的录音方法，以记录在真实环境和实时实时发生的真实事件和真实事件。 9。纪录片和新闻之间的同样事情是他们与事实交谈。新闻努力建立客观性，而纪录片具有趋势。新闻不会追求样式，纪录片在一定程度上追求风格。

10。纪录片的艺术不是关于小说的，而是关于发现的。纪录片是发现的艺术和采访艺术。 11。根据确保报告的整体真实性，纪录片需要详细信息的真实性。 12.使用电影和电视纪录片来表达真实的人和事件的纪录片，其使命是反映生活和记录历史。这是它的魅力和活力。 13。新闻和纪录片之间的区别：同样的只是与事实交谈。区别是：1）新闻努力建立客观性，而纪录片则倾向于； 2）新闻在特定时间和环境中仅报告事件的一部分，即事件的“水平部分”，而纪录片则解释了背景并遵循事件发生和开发的整个过程； 3）新闻通常不会追求样式，而纪录片在一定程度上追求样式。 14。故事片和纪录片的两种艺术既独立又可以渗透。故事片越来越接近纪录片 - 追求客观的录制风格；纪录片更靠近故事片，追求情节和讲故事。 15.我的国家已将纪录片放在电视特别节目的“报告计划”中，包括纪录片，创意，政治评论，访谈和其他纪录片表格。 16.纪录片的广泛概念并不包括所有电视纪录片程序。 17.关于主题24。政治和文学风格是电影与电视纪录片艺术，批评和文学之间联系的产物，也是具有强烈主观色彩的两种艺术形式。在这两种形式的作品中，评论和视觉文献图像同样重要。评论不再是一种辅助艺术手段，而是有些是整体艺术的决定性因素。

25.政治评论电影的特征是选择重要的社会主题，专注于主题，整合叙事和推理；图片材料被广泛引用，而不会受到时间和空间的限制；使用大量的评论语言自由分析和辩论；清晰，清晰切开，并为认知功能充分发挥作用。 26.文学风格着重于作品的文学性质，不喜欢现实。评论中的主观情绪给听众留下了深刻的印象。 27.这两种形式容易产生的缺点是主观色彩太暴露了，传教和灌输味道太强，这会损害自然的客观效果和艺术吸引力。 28.纪录艺术的形象性质是复制物体的外观（生命）。 29.纪录片中生命的记录和复制是通过电影和电视纪录片的材料和技术手段对客观现实的反映。 30.纪录片具有许多社会功能，例如反映生活，记录历史，传播知识及其舆论指导角色，美学角色等。31。纪录片的必要条件是：1）这是一部非小说类电影和电视工作。它是创建者使用摄影或视频方法的一份相对系统性和完整的纪录片报告，可以制作出有关政治，经济，军事，文化，自然，自然和历史事件等相对系统的完整纪录片报告。它需要直接参考现实，射击真实的人和真实事物，不允许小说或表演。基本方法是采访摄影，即在事件的发生和发展过程中。使用“选择，等待，抓取”的录音方法，或者跟随面试来记录实时发生的真实人员和真实事件，并在确保报告的整体现实基础上，需要真实的细节。 2）这项工作应是基于发现，观察和思维的时间段之后创作者选择的产品，而不是简单的判断。它具有一定的意识形态性质，可以表达造物主的主观思想。

2）由于Lumiere没有有意识地前进，因此缺乏变化，无法满足观众的娱乐需求的肤浅计划中仍然有许多作品被视为反映和影响生活的一种手段，而且很难引起人们的关注。这是原始电影。但是，作为纪录片传统的电影发明者和创始人，卢米尔的伟大贡献已从历史上传承下来。 3）由Lumiere代表的原始纪录片无法满足观众的娱乐需求，也不被视为反映和影响生活的一种手段，并且很难吸引观众和政府的注意力。 6。1922年6月11日，弗拉哈迪（Flahady）的电影《北方的纳努克》（Nanuk of North）在纽约的大都会电影院正式发行，这取得了巨大的成功。 “北方的纳诺克”是弗拉哈迪的三个南极冒险的结晶，也是他浪漫纪录片美学的完美表演。这是世界纪录片历史上的光荣起点。纪录片领域的第一个相对成熟的叙事作品是美国纪录片“北方的纳诺克”。 7。首先走出工作室到现场掌握爱斯基摩人的生活的美国人是美国人 - 弗拉哈迪（Flahady）。 8。“北方的纳努克”不再是一种“繁殖生活”，它在现场记录了，而是一部纪录片，它以人物，故事和诗意的感受重现了现实生活。 9.弗拉哈迪（Flahadi）享有纪录片创始人的声誉。他的“北部的纳努克人”被国际电影和电视业认为是第一部具有重要意义的纪录片。他体现的美学取向，技术和技术对纪录片的发展产生了巨大影响。

10。弗拉哈迪的重要贡献是在“非小说”的基本原则下积极干预生活，以便现实生活中的场景与作者的主观感觉完美结合。他的主观意识是电影纪录片艺术，它在入侵现代文明之前称赞自然的美丽和人性，从而使纪录片具有审美价值和社会影响力。 11。第一个相对完整的叙事纪录片，其纪录片领域中出现的独立存在价值是“北方的Nanuk”。 12。第一部分主要与真正的爱斯基摩人的日常生活结合在一起。他的主观意识是在入侵现代文明之前赞美自然的美丽和人类美丽，从而使纪录片成为具有审美价值和社会影响力的电影纪录片。 1。从1920年代到1930年代出现在苏联出现的“电影眼”，英国的“纪录片”是纪录片的两所最有影响力的学校。 2。根据列宁的“王子真相”，苏联电影先锋维尔托夫（Vertov）被重新编辑，并重新编辑了新闻材料，并启动了这部电影。 3。倡导电影制片人栩栩如生，通过日常生活反映社会变化，并通过普通的例子表达出色的主题。电影眼睛理论的提议者吉加·维尔托夫（Giga Vertov）。 4.吉加·韦尔托夫（Jiga Vertov）的经典纪录片包括“电影的眼睛”，“带有相机的人”，“唐巴斯的交响曲”，“关于列宁的三首歌曲”等。 6。“与摄影机的人”：这部电影是1920年代苏联“电影眼”学校的代表作品之一。

这是一部说明纪录片摄影师及其角色的电影。它极大地表达了Vertov的“电影眼”理论以及对该理论的争议。在某些方面，这部电影是苏联日常生活的万花筒。同时，还介绍了摄影师Mikhail Kaufman在苏联录制生活时的活动。这部电影包括拍摄的场景和帖子制作的场景。两者经常交替出现，不断提醒观众这是一部电影。该视频还经常使用两次曝光和特技拍摄。 Vertov说，这部电影的目的不是要记录莫斯科的外观，而是向观众解释相机的功能。相机是这部电影的真正主角。这部电影被认为是世界纪录片的经典作品。 7. Jiga Vertov：前苏联纪录片大师Jiga Vertov的真名是Dennis Arkazevic Kaufmann，他是纪录片美学的创始人之一。 Jiga Vertov是他的化名，意思是旋转和骑自行车，并且具有永恒运动的含义。从1920年到1922年，Vertov以“三人会议”的名义发表了一份声明，认为苏联电影的任务是记录社会主义现实，电影制片人必须栩栩如生，必须成为“观察工匠”的工匠 - 眼睛所见的生命组织者。”受列宁的启发，维尔托夫（Vertov）创立了杂志“ plc。电影真相”，他的“电影眼”理论逐渐成熟。理论上的主要观点是：“意外地捕捉生命（不要预先准备，不要让照片的人知道），然后使用蒙太奇技术来重组这些被捕获的生命电影材料，以意识形态上。

Vertov的影响力远远超出了纪录片的范围，甚至改变了故事片在早期阶段关注技能的情况。尽管他对所有表演的偶然看法都是单方面的。但是，西方知识追求真理并消除人造雕刻的痕迹具有积极意义。它还启发了让·拉什（Jean Rush）在1960年代在法国的“真实电影”理论。 8。JigaVertov的第一部音频纪录片是“激情 - 唐巴斯的交响曲”。 9。关于列宁的三首歌是根据以下音乐的不同风格（“赞美诗”，“ Elegy”和“ March””结构的。 10。受列宁的启发，Vertov创立了杂志“Plc。MovieTruth”，他的“电影眼”理论逐渐成熟。 The main theoretical point of view is: "Unexpectedly capture life (not to prepare in advance, and not let the photographed person know), and then use Rong Taiqi's technique to reorganize these captured life film materials ideologically. Vertov's clear definition of the concept of "movie eyes": movie eyes = movie record of facts = movie video (the author sees through the camera) + movie writing (the author writes on film with the camera) + movie organization (the author edits)同时，他强调这种方法是基于两个基础：1）生活事实的系统记录（可见的视觉材料）2）纪录片的系统组织。眼睛“通过主观思想，但不可避免地使他的作品变得技术性，从而降低了纪录片的认知功能和历史价值。

2）关于故事片的总体否定阻碍了对其巨大社会功能的理解。 12.英国纪录片的开创性作品是约翰·格里森（John Grierson）拍摄的纪录片“浮动网渔船”。 13。格里森本人执导的第一部也是唯一的纪录片是“漂浮的网渔船”。 14.英国纪录片运动：这是由格里森（Grierson）领导的世界电影历史上的第一大纪录片类型，他对纪录片的影响最大。它主要旨在探索纪录片的美学基础及其对人类的重要性，并提倡纪录片在处理真实事物方面应该具有创造力。英国纪录片电影体育的代表作品包括“浮动网络渔船”，“夜间”，“锡兰之歌”，“住房问题”等。英国纪录片电影运动改变了人们对纪录片的先前理解。它的格式和风格影响了当今的纪录片创作。例如，美国教育电影和工业电影被用作常态。包括中国在内的所有国家都没有很长时间，但是他们的射击方法对许多国家产生了影响，并且不仅限于纪录片。 5。“哀悼与同情”：真正的美国电影的巅峰。这部电影显示了第二次世界大战期间法国和纳粹德国之间的合作与抵抗。这些经常出现在相机前，礼貌但顽固地向对象提出问题，这些会话镜头与新闻电影和其他材料交叉切割，提供了历史特征的出色动态场景。最成功的电影是面试官试图掩盖某些东西并试图避免问题的场景，从而构成了纪录片中最令人兴奋的段落。面试官所说的话与他真正的感觉之间的巨大紧张关系。

6.罗伯特·德鲁（Robert Drew）曾是《生命绘画》的记者和新闻图片编辑，后来成为了直接美国电影的创始人。 7。与真实电影的出现有关的技术进步包括：轻巧和并发记录摄像机，麦克风和高敏膜。 8。纪录片“党5。尤里·埃文斯（Yuri Evans）被认为是直接的电影美学宣言，是由德鲁集团（Drew Group）创建的纪录片“四千人”。6。在文化大革命期间，在Zhou Ellai的支持下，埃文斯（Evans）消除了江恩（Evans）的干扰，并在西方的纪录中进行了三年的介绍，以启动了7个纪录的纪录片。 1972年的文化革命是《意大利导演安东尼奥尼》（Antonioni）的《中国》（Antonioni）的“中国”。拍摄世界各地的纪录片，因此赢得了“飞行荷兰人”的冠军。埃文斯对中国有着无尽的爱和爱。在反对日本的抵抗战争中，伟大的飞跃，文化大革命，改革和开放，中国的风暴超过半个世纪，埃文斯用他的摄像机在“四千人”，“早春”，“ Yugong“举动山脉”和“风”故事中为中国留下了历史记忆。

10。自我反思纪录片：进入1980年代后，出现了新兴的自我反思纪录片。它旨在记录拍摄纪录片的过程，并介绍射手与摄影师的操作与彼此互动之间的关系。这是一个结合了相机前后角色之间的观察，访问和互动的创造，被认为与民主精神和纪录片的自由更加一致。 1。中国的第一部纪录片生于1905年。2。在非凡时期，北京电视台的建立是一种民族行为，电视节目的播出也反映了国家政治。这种功能性语调影响了我国早期电视节目的形式和风格。这部中国电视纪录片在一个非凡时期出生，一旦出现并出卖了纪录片的本质，就被深深地政治化。 3.文化大革命期间的中国纪录片主要是形象性的政治评论，强调了宣传的作用。 4。在文化大革命中，“优秀场景”和“组织射击”发展成为偏离从事实寻求真理原则的纪录片。 5。起源于特殊时代的纪录片“租金收集房”已经筛选了八年，在中国和世界纪录片的历史上很少见。 6.中国电视纪录片历史上的一个重要里程碑，对后来的纪录片的创建产生了深远的影响，是纪录片《 CCTV》在1991年在1991年广播。 1）CCTV在1991年插入的大型电视纪录片“看大墙”遵循各个方面的纪录片创意方法。它解决了过去在我国制作电视纪录片的方式的许多疑问。这改变了电视屏幕过于强烈的主观意识和强烈讲道的长期情况，该电视屏幕将中国电视纪录片恢复为真实的本性，并成为中国电视纪录片历史上的重要里程碑。

2）概念，方法和形式的创新：寻求务实性。为了跟踪和记录事件过程，所有拍摄材料都必须同时使用，而没有人造光。故意创新。长城需要拍照，但还需要在长城两侧的人们身上拍照。使用程序主机。主持人亲自访问了现场，以深入指导采访，动员观众的参与感，并与专家和普通百姓进行生动的对话，并将拍摄活动吸收到作品中。声音和图片已集成以恢复电视屏幕的真实外观。有意识地使用技术手段来维护生命材料的原始形式并保持自然的生命过程，并将纪录片推向新的高度。在创意概念方面，我们专注于将主题和对象结合在一起，并专注于与“情节”结构胶片以改善美学特征。使用航空摄影，水下摄影，微观摄影和其他技术，它为观众提供了一种观点和观点，这些观点和观点很难正常看到，扩大和扩展人们的视野。 8.在流行的纪录片期间，从“沙子和海洋”和“看大墙”开始，以声音和图片的整合为特征，保持着人们的原始状态，环境及其生活中的原始状态，使中国纪录片可以找到一种能够实现纪录片和符合电视纪录片的纪录片的价值和符合纪录片的价值。 9。在1991年，纪录片“ Sand and Sea”首次获得了亚洲广播电视联合会纪录片奖。这部电影以普通人的身份着重于普通人和人的命运。 “沙子和海洋”很好地反映了人类的特征以及与所有人类基本相似的概念。在“沙与海”之前，在中国纪录片中几乎从未见过这种流行的观点和主题选择。 10. 1993年2月，上海电视台建立了“纪录片编辑室”专栏，该专栏是中国第一个纯粹的纪录片专栏，它完全以自己的实力独立运作。 11。1993